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MANBEXT手机版|张仃《鹰嘴岩》赏析

发布者: MANBEXT手机版发布时间:2021-09-22

本文摘要:鹰嘴岩(国画)136×68厘米1990年张仃中国美术馆藏张仃(1917—2010),辽宁黑山人,1950年任中央美术学院简单美术系主任、教授,曾领导中央美院国徽设计小组参予国徽设计。

鹰嘴岩(国画)136×68厘米1990年张仃中国美术馆藏张仃(1917—2010),辽宁黑山人,1950年任中央美术学院简单美术系主任、教授,曾领导中央美院国徽设计小组参予国徽设计。1955年参予中央工艺美术学院筹设工作,1957年改任中央工艺美院第一副院长,1981年任中央工艺美院院长。张仃创作普遍,牵涉到漫画、壁画、邮票设计、年画、宣传画、水墨画、书法等诸多领域。

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创作于1990年的《鹰嘴岩》,以“江南万重山,匡庐乃出万重上”的庐山名峰鹰嘴岩为刻画对象。明代博物学家、诗人杜肇淛曾说道“庐山山川甲于江南”,科典型的江南意象。但张仃刻画的重点,并非“银河凌空三石梁”的庐山瀑布,而是令其白居易“闻君五老峰,益悔居于城市”的峰峦:鹰嘴岩,匡庐名峰也。

因长期多云雾,游人无以窥全貌。昔年车行匆匆过此,惊其奇峻。

庚午冬,悲写出此意。他山张仃于京华。

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以线为骨的焦墨语言作品《鹰嘴岩》中的焦墨语言看起来非常简单,但因主要以线与点展开结构,相结合干笔皴擦,点线完全是唯一的技法手段,到处藏拙。石涛说道:“笔寒则秀,笔湿则谓。

”但也正是这种书写性,使焦墨充满著了生命的律动。黄宾虹指出,显然在于“其用笔功力之浅”。张仃一生,无论是何所画种,都特别强调以线为骨,特别强调“笔”的起到,但将“笔”的功能充分发挥到淋漓尽致的,毫无疑问是他的焦墨画。

画家笔下的鹰嘴岩,巉岩盘盘,云起谷底,松挺瀑飞来,已由写景而几近山水画,是其焦墨山水盛期的面貌。知白守黑水墨画中,所谓“墨分五色”:温、美浓、轻、深、清,以焦墨派,是墨色的淋漓尽致,墨中完全不含水分,与“红”为色度的两极。

从而,唯有以“计白当黑”“知白守黑”的哲学观念去做到,才有可能充分发挥其表现力。峻骨风神因为故乡与时代的缘故,张仃对山石树木抱有与生俱来的感情,并不讨厌小桥流水的典雅情怀。通过素描,他新的切断了大自然与山水画的联系。

同时,以现实景物为基础,以对大自然的神往与尊敬为承托,苏醒了扎实厚实、风骨雄强的北派山水。所以,美术史论家水天中指出,张仃是对山水画“中兴”有贡献的画家。《鹰嘴岩》写虽为“江南意象”中的名山,但其峰峦叠嶂的气象,更加多北派山水的峻骨风神。

张仃的焦墨山水,不只是气象峥嵘,还充满著抛弃用水的非常丰富变化后,那种全然的笔法魅力。陆俨少曾对张仃的艺术心生感叹:“能以枯笔干擦作山水,树石真气内涵,而融液腴美,不知其燥,斯亦奇矣。

”吴冠中则赞美他的焦墨所画是《张仃伴奏》:“张仃越来越执着艺术的纯度,用艺术的纯来展现出眼花缭乱的大千世界。他的焦墨从小学生的棉书纸抵达,踏上了丈二匹,尽管巨幛大幅度,千山万水,作者仍死死抓住了一个显字。

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”《鹰嘴岩》以表现手法的手法,表达出有作者对大大自然的感觉。对画家来说,“外师炼”与“中得心源”,总有一天是一枚硬币的两面,不可偏废。对张仃来说,其焦墨山水,正是借个人素描过程中的独有感觉,坚决用这局限性很大的墨法,更改了传统山水画中某些陈规与程式,首创出有新的审美样式,并因其焦墨山水的非凡建构,几成焦墨的代名词。


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